和优异的艺术作品一样，我一样骇怪于导演对时候的沉沦，蒋雯丽，这位出手非凡的新锐，一起头便在影片里出力描写了对记忆的长度，这让我更加相信作家余华的一句话：消逝的意义在于，它们都可使消逝的旧事从头成为切实可托的存在。

这部片子在叙事上没有太强势的剧情，这是《不雅音山》和《朱颜》《苹果》最年夜的区分，后二者都是有点知音体的奇情社会新闻稿，而《不雅音山》的故事，很是的糊口，很是的真实，傍边的那些脚色，都是真实存在的通俗人，就糊口在你的身旁。

从人道的角度，他们仿佛也想对传统秩序进行抗争，但来自表里的过于繁重的文化积淀终究迫使他们抛却了巴望的叛逆，踏上了悔恨的回回，从而完成了自觉得是正剧而实际上是深入悲剧的人生戏剧的表演。

西平，一个迷掉在实际中的人，在实际的社会中，他迷掉了，是个悲剧人物。...